我們正在經歷全球化，還是「全囚化」？
商品在球面優雅滑行，人類卻被囚禁。我
們跟世界接軌了嗎？還是「和世界接鬼」
（即：接到不想接的怪物，例如「布希的
軍國主義」）？或者，「和世界接個鬼!!!」
（即：就連什麼鬼都沒有接到）？
全囚化，以及和世界接鬼，就是《巴別塔》
（Babel）這部電影的主要關懷。片中，全球化
就是全囚化：在跨國行動（有錢人跨國旅行，
沒錢人跨國打工）之中，墨西哥人被囚在美墨
邊界，白人被囚在阿拉伯人的鄉間。《巴》獲
坎城影展導演獎，在美國主流院線賣得不錯，
被視為下一屆奧斯卡強片－－大概因為此片主角
是布萊德彼特，所以頗有賣相。托小布的福，此
片也將在台灣上映；也托他的福，此片在台灣叫
做《火線交錯》。這部片在台灣的命運，就是台
灣和世界接鬼的例子。
「巴別塔」的典故是老生常談，但容我簡單複述。
古代人類建立巴別塔想要登天，結果觸怒了上帝。
人類本來共享同一種語言，但上帝為了處罰人類，
故意分化人類語言，從此人與人之間雞同鴨講，
再也難以溝通。
《巴》固然呈現了人與人之間的誤會，但誤會不
只是來自語言不通，也來自偏見（如，種族歧視）。
在這部運用英、日、法、西班牙語、手語以及北非
阿拉伯人遊牧民族語言的電影，種種偏見造成更難以
收拾的誤會。比如，片中的美國人和法國人都認為對
方太自大；白人看見阿拉伯人就想起恐怖分子；美國
警察一看見墨西哥人就聯想起非法移民；聾啞人士被
人孤立嘲笑。偏見，比語言差異更具有傷害力。
此片最大的野心，是要和東亞接軌；此片大半場景
在日本。飾演聾啞少女的菊地凜子（飾聾啞少女）儼
然成為此片的第一主角，戲份遠遠超過片中的小布、
凱特布蘭琪、役所廣司等大牌。然而弔詭的是，此片
越是用力和東亞接軌，就越是曝露此片接軌失敗。女
主角菊地固然是「巴別塔現象」的受害者（一般人
和她沒有共享語言；一般人歧視她），但是她被囚
的苦難和全囚化無關。
相比之下，片中的西方世界角色，卻一律是全球化的
受囚者。女主角菊地和其他國家的人物毫無互動，
就連「蝴蝶效應」也沒有。此片空有全囚化的野心，
卻沒有能力將日本（更別說東亞其他地區）納入全
囚化版圖。此片很嫻熟呈現出語言差異和文化偏見
如何在各種邊界肆虐（如美墨邊界），可是，此片卻
沒有呈現出西方和東亞之間的磨擦力。
難道西方和東亞之間，沒有語言和偏見的問題嗎？
東亞還是囚在東亞之中，歐美還是囚在歐美他們那裡。
《巴別塔》形同另一部《愛情，不可翻譯》
（Lost in Translation），只不過，片名該叫做
《東亞，不可翻譯》（Lost inEast Asia）。
