事實是，每次跟老易在一起都像洗了個熱水澡，把積鬱都沖掉了，因為一切都有了目的～張愛玲「色戒」

電影色戒裡有個嚴重的破綻，這破綻實在太大也太離譜了，只能讓人相信，李安是為了電影其他設定的說服力，才容許這破綻存在。

電 影裡重慶方面的情治人員「老吳」，在同樣的據點跟王佳芝見面幾次，最後還演出一次不太像老練情治人員的情緒波動。這一點也不合理，因為汪政權的特工沒有理 由不跟蹤王佳芝，把老吳逮住、老巢掀翻。更何況，王佳芝還是未經訓練的大學生，更不可能期待王佳芝能躲過情治人員跟監（我想是連發現被跟監的能力都沒有 吧）。

像樣的大型政權，都會有至少兩套情治系統，互相制衡，一方面避免情治首長坐大、威脅統治者，一方面情治單位必然是敵國亟欲滲透的目標，兩套情治系統也可互相監視。李安為籌備拍攝色戒，一定讀了非常多抗戰時期的暗殺故事，不可能不知道。

張 愛玲的小說「色戒」裡便說了，「日本憲兵隊還在其次，周佛海自己也搞特工」，這表示除汪政權有兩套情治系統外，還有個「日本憲兵隊」。而電影裡面也演了， 最後張副官一副對王佳芝了然於心，易先生又氣又窘地說：「你怎麼不告訴我？」這裡沒明講的是，或許易先生並非情治系統的實際運作者，或許張副官根本是代表 其他系統近身監視易先生的眼線。而現實上，易先生根本被當成某情治系統的誘餌，汪政權或日本憲兵隊的某些人冒著讓易先生可能被刺殺而亡的風險，也要佈局讓 老吳的小組全軍覆沒。

也難怪易先生要顫抖著手讓六個大學生盡快槍決。而張副官丟給他的鴿子蛋，當然也是某種貪污的證據了！

這 種情治系統運作的常識，老吳不會不知。王佳芝成為易先生情婦後，更不可能讓王佳芝與老吳碰面。就算不得不碰面，也該是在極為隱密的場所。張愛玲這部份的設 定就很符合常理，小說裡的王佳芝「跟老易在一起那兩次總是那麼提心吊膽，要處處留神，哪還去問自己覺得怎樣」。張愛玲筆下的王佳芝想著：「他是實在誘惑太 多，顧不過來，一個眼不見，就會丟在腦後」、「還不是新鮮勁一過，不拿她當樁事了。今天不成功，以後也許不會再有機會了」，這才符合掌權男人的心態，王佳 芝即使使盡全身功夫，能得到「臨幸」的機會也是有限且不可預期。怎可能像電影裡演的，一而再，再而三，演出數不盡的情慾大戲，然後重慶方面還不下手，讓王 佳芝跑去質問老吳？而王佳芝如此坦白說出自己的脆弱後，老吳竟然沒有防備這女大學生被策反，也是不可思議。

李安留下這麼大的破綻，恐怕只 是為了佈他的局：為什麼王佳芝會一時迷惘，說了一句「快走」，不只斷送自己性命，還累了五位大學同學？演出三場激情的性愛還不夠，還要加上一段王佳芝親赴 秘密基地抗議「已經被鑽到身子裡了」，但老吳跟鄺裕民兩位大男人不知如何應對的場景，來合理化王佳芝的背叛。重慶方面為了佈大局抓大蝦，讓易先生一再「鑽 入王佳芝身子」，然後老吳又不解女大學生的感情世界，加上易先生又對王佳芝流露款款深情、吐露情治首長不該輕易說出的心事與內情（以上設定在張愛玲小說裡 全無），讓王佳芝的衝動，能有較為合理的解釋。

但這看起來又像是李安在改編張愛玲故事時，以三段激情性愛詮釋王佳芝的轉向後，覺得這樣的 詮釋坐實「到女人心裡的路通過陰道」的說法，過於敗德與片面，於是加入「重慶方面拖延」以及「老吳不解心事」的設定。如此一來，王佳芝就不能不跟老吳碰面 並吵上一架，留下一個很難自圓其說的破綻。

作為寫小說的人，我比較喜歡張愛玲的設定，覺得李安的改寫過於露骨與表面，且不符現實。我不認為李安的改寫在藝術價值上勝於張愛玲的原著，不過李安的改寫確實更有戲劇性，也更能吸引一般大眾來觀賞電影，對華人世界的電影工作者仍是好事。

張 愛玲對人性的刻畫其實是更準確的，說不清楚的地方索性留下曖昧不明。比如說，王佳芝的處女之夜，張愛玲寫著「今天晚上，浴在舞台照明的餘暉裡，連梁潤生都 不十分討厭了」，這才讓人信服。王佳芝並不是被逼上梁山，而是籠罩在能成就大事、身為主要演員的興奮裡，所以將電話留給易先生那天夜裡，「她捨不得他們 （五位同學）走，恨不得再到哪裡去。已經下半夜了，鄺裕民他們又不跳舞，找那種通宵營業的小館子去吃及第粥也好，在毛毛雨裡老遠一路走回來，瘋到天亮」。 王佳芝的初夜，不該是像電影裡的如死魚般。小說裡失去舞台後，跟梁潤生才鬧僵，比較合理。

這種激情，在野百合學運裡，在去年反扁的熱潮裡，一定也出現過。在舞台上能扮演重要角色，少有人能抗拒，尤其熱血年輕人。而王佳芝扮演的又是如此關鍵的角色，比別人更加亢奮，在易先生離開香港到上海當官後比別人更失落而跟其他人疏遠，也是人之常情。

在暗殺與行刑的時刻，張愛玲對兩方的想法是這麼描述的。「這個人是真愛我的，她突然想，心下轟然一聲，若有所失。」這是王佳芝的想法，然後她就說出「快走」。

易 先生呢？槍斃王佳芝後，易先生想著：「她還是真愛他的，是他生平第一個紅粉知己。想不到中年以後還有這番耦合」。「得一知己，死而無憾。他覺得她的影子會 永遠依傍他，安慰他」。王佳芝摸不清楚她對易先生的感覺（說實在也才做愛兩次），但她感覺到易先生是愛她的，於是做出錯誤的決定。而易先生呢？這江湖老手 當然不會輕易上鉤，他感動的是王佳芝以生命證明她的愛，這跟過去因為權勢接近他的女人當然不同，所以張愛玲連續用了兩次「知己」。這就如同我的部落格上高 高掛的格言：「人並非渴望一客體，而是渴望那客體的渴望」。王佳芝以為易先生愛上她而喪命；因為她的喪命，易先生終於愛上她。

其實，不管 是小說或電影裡，都隱隱透露王佳芝失控的另一個原因：太入戲。張愛玲的小說裡不斷重複地說：「她倒是演過戲，現在也還在台上賣命，不過沒人知道，出不了 名」。「嶺大搬到香港，也還公演過一次，上座居然還不壞。下了台她興奮得鬆弛不下來，大家吃了消夜才散，她還不肯回去，與兩個女同學乘雙層電車遊車河」。 「那天晚上微雨，黃磊開車接她回來，一同上樓，大家都在等信。一次空前的演出，下了台還沒下裝，自己都覺得顧盼間光豔照人」。「今天晚上，浴在舞台照明的 餘暉裡，連梁潤生都不太討厭了」。而透過影像對照的力量，我們更不難想像王佳芝如何沈迷其中難以自拔。原先的王佳芝要穿著素樸的衣服排隊領配給，家裡是寒 悵的打麻將阿嬤組（跟亮晶晶官夫人成對比），前途如何難卜。成為情報員後，沒錢打牌有國家供應，出入有司機和大轎車，往來皆貴婦，彷彿麻將桌上就決定了汪 政府的人事，同時又是緊張情報戰中的關鍵角色。「一切都有了目的」，而且「顧盼間光豔照人」、「興奮得鬆弛不下來」，也就難以脫身。

只不過，這「太入戲」的層層描述，也可能只是張愛玲的幌子，來遮掩反覆猶疑不敢明示的「到女人心裡的路通過陰道」。畢竟，色戒這小說，還是讓人想到張愛玲與胡蘭成。

張 愛玲筆下的王佳芝，不像李安電影裡稚嫩。她在小說裡還知道要逃到沒有人知道的親戚家，還知道可能等一下就會有重慶方面的人「不問青紅皂白就把她執行」，或 「伸出手來把她拖上車去」。王佳芝在執行任務時，腦海裡不斷出現「馬上看見那些人可憎的眼光打量著她，帶著點會心的微笑，連鄺裕民在內」。「有一陣子她以 為她可能會喜歡鄺裕民，結果後來恨他，恨他跟那些別人一樣」這些同學都「不正眼看她」、「用好奇的異樣的眼光看她」，所以後來「在上海也沒有來往」。易先 生逃走後，王佳芝對同學的命運也沒半點關心，還防著被重慶方執行了，要趕往沒人知道的地方。這樣的王佳芝並不天真，甚至是帶著世故地冷眼旁觀同學陷入生命 危險。她以為她還在舞台上，可以不下戲。（但她為何「義不容辭」一口就答應再次加入扮演當家花旦？張愛玲又一次暗示，這舞台如此迷人）

電 影裡的王佳芝卻還想搭三輪車回偷情的地方。或許李安是要我們相信，就是如此純真毫不防衛的女孩，才會為情慾所困，終至喪命。李安的說法的確老少咸宜，皆大 歡喜，也讓觀眾熱淚盈眶，走出戲院仍忘不了王佳芝。可是，我還是認為張愛玲的隱諱才接近真實。李安用心考據了抗戰末期的上海，重現歷史身影，讓沒打勝仗的 華人也有一部偉大的二戰電影，這是他在世界電影史上的地位。但，真實的舞台上演出了虛妄的人情，雖然感動人，但也留下了無可挽回的遺憾。

事後註一：我勉強也算是個小說家，但我並非「張派」，並沒有偏好張愛玲的小說。不過我的第一篇小說「思鄉」 ，是大學時代失戀時在書店亂翻朱天心的「我記得」後寫成，而朱天心一家跟深深影響張愛玲的胡蘭成熟識，這大概是唯一的淵源。

事後註二：這裡 有一些關於色戒的文章。

事後註三：我寫小說，對寫故事有些心得，但對電影美學並沒有特別見地。如果有人看到我文章的缺點，可到這邊來告訴我。