文壇新浪：伊格言  第六、七代改良版的賽亞人

時間：2004年5月17日【中國時報開卷週報】
作者：劉梓潔

　　住在淡水的伊格言沒有手機，所幸在非假日冷清的老街入口，要認出這位蓄著短鬍齜、慣穿黑衣的年輕小說家，尚不太難。伊格言今年初出版的第一本短篇小說集《甕中人》，裡面大部分的作品就是在淡水這個小鎮的租屋裡完成的。

　　正如書封折口的照片，伊格言習慣低頭垂目，回答完一個問題便瞬間靜默，很難想像他會在自己的個人新聞台上，高喊「《甕中人》立即購買！集中購買！全面購買！」的口號。這位新銳小說家還很崇拜劉文聰、很想跟鄭文華握手。果然，在聊到「台灣霹靂火」的時候，伊格言說話的手勢與面部表情都稍稍豐富起來，但小說家畢竟與一般大眾有著不同的眼光，「看著一件明明是很離譜的事，演員卻很認真地在詮釋，這之中就有一種荒謬怪誕的戲劇張力。」他像在解析一篇黑色幽默小說般地說。

　　屬於六年級世代的伊格言，認為自己的文學啟蒙並不算早，雖然讀南一中時就是校刊主編，但那時都在討論「七股要不要建大煉鋼場」和「黑面琵鷺何去何從」的問題。直到進了台大心理系，他才開始接觸現代文學，隔年轉考入醫學院之後，在持續的閱讀中逐漸發現「自己也可以寫嘛」，但真正密集的寫作，則是在離開醫學院、進入淡江中文所之後了。

　　《甕中人》一書分為二輯，伊格言說，名為「黯滅」的輯一是比較悲傷、陰沉的感懷之作，情感比較強烈；輯二「長流」則是把時間拉長拉久，讓事物變形，用收斂的文字表達生生長流的意念。「我喜歡處理不同形式、不同寫法。」伊格言說有些早期較青澀的作品，他還是選擇收進書中，因為「保留了我當時的東西。」

　　書中有4篇作品，雖以鄉土人物與事件為題材，但經伊格言藝術技巧式剪裁拼湊，以國台語混雜、既古雅又口語的語言（伊格言心目中的語言）記述，呈現出詭譎超脫的美感。詩人羅智成就形容伊格言的作品「擁有少數創作者才具備的創造自己語言的高科技」，同輩作家張耀升也形容他的作品「像畢卡索的畫」，「給你一個單一畫面與事件，卻不只唯一意象與意義。」

　　伊格言在淡江中文所的論文指導教授范銘如則認為，在《甕中人》中，已經看得出伊格言的創作才華，意象與象徵的使用，足以作為年齡相仿的寫作者的示範。但范銘如也點出他「身為新人的問題」，在於「前人的影子還影影綽綽」，她期待伊格言可以「擺脫他崇拜的作家的影響，因為任何寫作者都要走出自己的路。」

　　放棄醫學院，轉進中文學術門牆，伊格言摸摸索索的曲折求學路，或許是年輕作家「生命中的巨大變革」（羅智成序文）。對此，范銘如也不免有所隱憂，她害怕學院科班出身的創作者，在學術訓練過程中，對理論、議題、思潮掌握得越來越準確後，當初對寫作的熱情反而落入形式、概念的表現。然而，問到下一本作品的計劃，這位「第六、七代改良版的賽亞人」（駱以軍序文語）再度語出驚人地說：「大概是一部科幻長篇吧！」