徐克畢竟是一個熱愛電影、並且對人生抱有理想的大導演，當其他華語電影導演都在用「買保險」的心態拍片，一再重覆同類風格和同類題材的作品時，年近六十的徐老怪卻仍充滿激情和柔情，花了三年時間來拍攝一部國片很少碰而且執行難度頗高的「深海電影」，同時又對他從未執導過的驚慄恐怖片首次嘗試自我挑戰，光是這份勇氣就十分可嘉。

《謎屍Missing》（原名《深海尋人》）的片頭設計就處理得氣勢磅礡，在驚濤拍岸的空攝鏡頭下，演職員字幕不規則地陸續浮現於崎嶇的岩岸上，加上驚慄迷離氣氛甚濃的配樂，給人一種準備看「緊張大師」希區考克作品的期待。在內容上，本片結合了玄秘迷離、推理懸疑、詭魅謀殺、深情愛戀等多種戲劇元素，甚至加上了海底古城文化遺蹟的相關考古議題，劇情相當豐富。難得的是親兼編劇、導演和監製三職的徐克這一次非常沉得住氣，以不疾不徐的節奏將這個頗為曲折離奇的故事娓娓道來，避免了類似前作《七劍》等片強於映像動作而弱於敘事抒情的毛病，因此可以說《謎屍Missing》是徐克近年來可觀性最強的一部作品。

本片劇情開展於與那國島（位於沖繩列島中最西端的小島）的海底古城遺蹟，考古學家陳國棟（郭曉東飾）在那裡拍攝了很多美不勝收的水底生態照片，喜歡到那裡潛水的精神科醫生高靜（李心潔飾）也入了他的鏡頭，因為這一微妙的連結，兩人被介紹認識了，並自然地發展成天造地設的戀人。陳國棟把求婚戒指先藏在那國島的海底古城岩洞中，準備帶高靜再次往那裡潛水時向她求婚。不料下到水底，高靜在岩洞中意外發現了一團「白髮怪物」，而陳國棟則神秘失蹤，後來更成了一條無頭屍！這到底是什麼回事？

情節發展到這裡，從最初的優雅浪漫突然轉入了恐佈懸疑，一股神秘的謎團開始跟劇中幾名主角糾纏不清，除了上述的男女主角之外，還有陳國棟的妹妹小凱（梁洛施飾）、高靜的病人Simon（張震飾）、和陳國棟一齊研究海底古文明的專家海雅阿木（張震嶽飾）、以及用催眠手法幫高靜找尋事件真相的唐院長（梁家輝飾）。除此之外，那名只出現於日本報紙一角的神秘失蹤中國女子、以及Simon口中整天纏著他的意外身亡女友，亦在劇情發展上分別發揮了重要的戲劇作用。

欣賞本片的趣味性，主要來自兩個方面：一個是說故事的技巧，另一個是電影製作上的魄力。先說故事方面。

在上述的「海底驚變」轉捩點之後，緊接著是高靜以未婚妻身份為陳國棟在殯儀館辦的一場喪禮，此時陳國棟已變成一個無頭屍，直挺挺的躺在棺材中。然而，陳國棟為什麼會沒有頭呢？或者，這條屍真的是陳國棟嗎？帶著這個關鍵性的疑問，我們看到本來情如姊妹的高靜與小凱卻發生了激烈的對峙，與此同時，一個穿著繡花鞋的女鬼卻濕淋淋地前來靈堂祭拜陳國棟，嚇得殯儀館的工作人員急忙從後堂請出老師父來壓陣。在這一幕頗為複雜的雨中殯儀館場面中，徐克展現了高明的說故事技巧，一方面佈下了全片最主要的情節上的謎團（包括殯儀館中那個杯口有紅圈和杯底有數目字的玻璃水杯都有重要的前後呼應作用），另一方面則拍出了陰森恐怖的不寒而慄氣氛：難道這真的是一部鬼片嗎？

由於高靜難以接受國棟遽逝的這個打擊，深切的思念讓她陷入一種意識迷離的狀態，很多無法作正常解釋的異常事件相繼在她身邊發生，她看得到一些不應該看到的光景，感應到一些平常人不能感應到的事情。這到底是真實的或只是她的幻覺？由於高靜的身份是精神科醫生，一向訴求冷靜理智的科學精神，於是她要求醫院的唐院長幫她診療，希望找出真相。唐院長使用催眠術加上現場同步錄影作醫療手段，企圖將那些在高靜的腦海浮現的片段理出一個頭緒，不料卻帶出了更多謎團：為什麼高靜會突然說出一口上海話？她又為什麼變得那麼有攻擊性？深海之中到底發生了什麼事？其後，高靜的病人Simon一連串顛三倒四的說詞以及近乎瘋狂的行為，似乎印証了他才是「見鬼」的人，他的心理變化狀態加強了高靜的危險處境，但其實是把觀眾進一步帶入事實真相，只是觀眾本身並不知道。本片的故事情節就這樣一環扣一環地向前滾動兼向外擴散，在過程中充滿懸疑迷離之感，而最後卻又能給予一個合乎邏輯的解釋，表現出一個類似蘇照彬《詭絲》般具有科學感和跨國性的優秀靈異片劇本格局，讓人看到了徐克在導演之外的寫作功力。比較遺憾的是，徐克為了表達男主角畢生對「蓬萊仙島」傳說的著迷，以及女主角那段為愛殉情的淒美浪漫，在故事情節已真相大白之後仍拍了一大段「人魚戀」的水中逍遙共泳鏡頭，在配上優美主題曲之後雖亦富於異世迷離氣氛，然而在高潮過後卻也有點拖延之感。

再來，我們看看本片在電影製作上展現的魄力。近年來，中國大陸流行拍攝的所謂「大片」，無不是把錢堆在「大明星」和人山人海的「大場面」之上，卻甚少在類型突破和製作技術上真的花大錢。《謎屍》號稱「投資三億新台幣、耗時三年拍攝」，看來此說的水份不會太多。本片的主演陣容：李心潔、梁洛施、張震、張震嶽、郭曉冬、梁家輝，在一般的「鬼片」來說當然已屬A級明星組合，但卻不用花太多錢，大部份的製作預算顯然都花在刀口上：包括多達二十分鐘的實景深海拍攝，以及數量雖不太多卻頗為精彩的電腦特效場面上，因而使本片在映像上比一般的亞洲「鬼片」精緻得多（這顯然也跟本片以泛亞洲地區作市場的商業導向息息相關）。本片以高清（HD）數位電影規格拍攝，畫質不輸底片，但卻增加了實際上的攝製方便性和電腦特效在數位處理上的靈活度，可以說本片在「製作工具」上的選擇是以其功能性來決定的。

徐克在這部《謎屍》中首次嘗試了深海實境拍攝，也創下華語電影第一次利用世界頂級水下攝影設備進行全程實景海底拍攝的先河。從片尾的工作人員字幕顯示，本片大量聘用了日本的技術人員，因為日本影壇目前在「高清電影」和「海底攝影」這兩方面的技術均領先亞洲各國，華語電影必須借助別人的先進技術才有可能打開本身的狹窄視野和改進一貫的粗糙品質。此外，本片先後在香港、上海、日本與那國島和台灣的龜山島、綠島、台東、墾丁國家公園等地的海底進行拍攝，務求逼真重現與那國島海底古城的遺蹟，使人仿如重回海底古文明的神秘空間。甚至大部分的日本人都不知道，這是首次有電影公司願意花費巨資，認真製作一部以與那國島遺蹟為題材的電影作品，而這部電影作品卻是華語電影。這種具有領先作用的開創性製作思維，反映了徐克作為一名資深的製片人和導演，對於電影的熱情仍然十分炙熱，不禁令人再次對他的未來創作充滿期待。

--原載世界電影 475期