兩天沒上來，不料卻看到了dee、大蕃薯、Ethan等諸君圍繞楊導展開多篇有心和有意思的討論，令人欣慰。不妨就此先作簡單回應。

就我個人的電影認知而言，楊德昌應該就是「台灣電影史上最出色的那一位導演」，《牯嶺街少年殺人事件》4小時的「導演完整版」應該就是「台灣電影史上最出色的那一部電影」。關於這一點，當然會有人不同意，但又何妨呢？每個人都有他的選擇權利。不過，他們不能不同意的是：楊德昌的重要性在台灣影壇場的的確確是被忽視了。主要的原因，一方面是楊導的作品產量太少，在媒體上難以維持一個正常的曝光率；另一方面是楊導的導演美學博大精深，太難學習和模仿了，以至二十年來他依舊千山獨行，在台灣影壇缺乏可執弟子禮的跟隨者或模仿者三不五時對他歌功頌德，難以成為一個「山頭」，所以屬於楊德昌的聲音自然日趨沉寂了。我們真的欠他一個公道，包括台灣電影產業、媒體、影評人和觀眾。

我曾經一度認為拍過《暗戀桃花源》和《飛俠阿達》的賴聲川是唯一有能力成為「楊德昌門派」大弟子的人，可惜賴導在《飛俠阿達》票房失利後便退出電影回到戲劇了。隨著楊導的去逝，我相信台灣影壇已不可能再拍出像《海灘的一天》、《牯嶺街少年殺人事件》、《一一》這種大格局、大氣派、大視野的電影了。除非，賴聲川能夠以執導舞台劇《如夢之夢》的氣魄重返影壇，那將是所有影迷的福氣。但是，有可能嗎？

過兩天，我會針對「楊德昌對台灣影壇的影響」再發表一篇東西，並會找出以前寫過有關楊導作品的文章陸續貼上。